創團第一年，劉若瑀便和同團演員李國修、卓明與李天柱共同演出，由金士傑編導的《荷珠新配》。

這齣改編自京劇《荷珠配》的新劇，借古諷今，並加入西方默劇技巧和現代社會情境，在當時顯得十分新潮，引起台灣藝文界關注，更吸引一批新血加入蘭陵劇坊，西方劇場訓練和創作方式就此逐漸發酵。

蘭陵劇坊雖於1991年解散，過往團員卻開枝散葉，創立屏風表演班、表演工作坊、金枝演社、優人神鼓、紙風車等劇團，不僅對當代劇場演出形式與內容產生影響，也讓「劇場演員」日漸成為被大眾認知的職業選項。

2000年後才上大學的楊景翔，剛好銜接上「蘭陵劇坊」解散後的時代，透過學校正式課程、工作坊或演講等形式，楊景翔陸續接受過金士傑、卓明和劉若瑀的指點。

他不僅深受這些前輩影響，也因見證現代劇場演員心神合一的精彩詮釋，而決定投身劇場。

楊景翔提到，之前曾在日本看過「鈴木忠志劇團」的演出，演員發出的哭嚎聲讓他深受震懾，因為那是難以在其他表演中再尋的演技。

楊景翔並表示「我們不只是被劇情所感動，更是被表演者散發的能量所震撼，我一開始看小劇場，就是對那種演員不知從何而來的震懾力感到著迷。」

圖／北藝中心董事長劉若瑀提供。台北畫刊提供。

北藝中心董事長 劉若瑀

為「蘭陵劇坊」1980年代初期主要演員，1983年赴美國紐約大學戲劇研究所深造，於1988年創立「優人神鼓」。 

都市生活中不可或缺的劇場

在各劇團努力下，楊景翔畢業後所處的環境，已和劉若瑀當年初入劇團的狀況大為不同。

大學畢業後，他便發現劇場有逐漸產業化的趨勢，相關人才的訓練比前代更為完善，從業者人數和觀戲人數也明顯增長，讓戲劇系科班出身的他，無需歷經過多的就業掙扎，就能專心地走上這條路發展。

如今，面對電視、電影、網路，甚至虛擬實境技術的出現，劇場人要如何讓觀眾仍願意走進實體劇場，已形成另一種挑戰。

亦為「優人神鼓」創辦人的劉若瑀，則對此抱持相當大的信心，她認為，實體劇場是無可取代的。

劉若瑀指出，劇場表演有別於影視劇或線上演出，無法預先綠影、剪輯或重拍，劇場演員得經歷長足的訓練，才能在每一次的現場演出，精準呈現劇情和角色所需的狀態「劇場表演者面對數百或上千觀眾，當下總能精準呈現，並在剎那間產生收攝力，如此震撼的效果，正是吸引觀眾親臨現場的原因。」

楊景翔對此亦有同感，近2年，大家雖因疫情之故，開始發展線上劇場，但他認為人們相聚，並經歷同一時刻的那種體驗，無可取代，因此實體劇場更顯得珍貴。

他回想自己小時候，每年都會參與鄉下的廟會活動，幫大家舉旗、扛轎子，大家一起參與活動的那份儀式感，對社群產生重要的凝聚力「在都市生活中，大家無法在車水馬龍中隨意聚集，這樣共同參與的經驗，就必須藉由劇場或演唱會體現。而對我來說，演唱會其實也是很劇場性的活動，必須親臨現場，才能擁有那樣的感動。」

圖／楊景翔演劇團創立者楊景翔。台北畫刊提供。

楊景翔演劇團創立者 楊景翔

師從賴聲川、Lissa Tyler Renaud，曾任台灣藝術大學客座助理教授、TVBS戲劇中心編劇統籌。

迎向國際舞台的下一步

劇場之於都市生活，有其重要的使命，當大家有此認知後，人才培育與設施建設便漸漸受到重視。

身為台北表演藝術中心董事長，劉若瑀對台北多年來，藉由台北藝術節、台北兒童藝術節和台北藝穗節這「藝術三節」，進行的各種人才培育和陪伴計畫深表認同「在台北表演藝術中心這種國際級場館落成前，台北已經培養一批具劇場表演資歷的年輕人，當台北表演藝術中心的環境更加完善，演出機會增加，觀眾量也不同，也將促使大家朝更專業、更成熟的演出狀態邁進。」

圖／取自臉書「臺北表演藝術中心 Taipei Performing Arts Center」。

楊景翔創立劇團初期，便受惠於台北表演藝術中心籌備階段發起的「音樂劇人才培訓計畫」，讓他能穩健腳步累積製作經驗。

他說「年輕創作者製作一齣戲，頂多演出1、2個星期，不管自己滿不滿意，結束就是結束了，但透過不同計畫，我們可以從提創意、讀劇開始進行逐步修正，這讓許多團隊能開始穩定成長。」

圖／「蘭陵劇坊」時期的李國修、李天柱和劉若瑀同台演出《荷珠新配》，在當時深受好評。資料來源劉若瑀。台北畫刊提供。

如今北藝中心正式啟用，無疑將台北劇場的發展推向另一個階段。

對此，劉若瑀和楊景翔都充滿期待，他們指出，若一個城市能有設備完善且尺寸多樣的劇場，將可讓劇團有循序漸進的學習運用空間。

此外劉若瑀也強調，年輕團隊可透過北藝中心各種不同的計畫，接受培育和指導，學習發展出內容結構更完整的劇本，並運用符合國際場館規格的硬體設施，將製作推向國際的節目。

未來，在北藝中心演出的故事勢必精彩可期，而台北劇場的發展也將更為進階成熟，將本地文化的發展引向更深層次。

本文轉載自2022.04.08「台北畫刊」，原文撰寫林佳蕙，攝影陳至誠，劉若瑀圖片提供。僅反映作者意見，不代表本社立場。

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