《做工的人》劇情描述，鐵工兄弟阿祈、阿欽、板模工昌仔和怪手阿全，幾個懷抱發財夢的好友，在工地裡扮演一場又一場荒謬搞笑的發財戲碼，這些古怪夢想述說著這群人面對的各種困境，一直幫人做工蓋房，自己卻只能望樓興嘆。

有著各種人生難題的他們，努力用堅持的方式活著。但，只是再怎麼樂觀，如果期待的希望一直事與願違，還能怎麼撐下去？

事實上，從初期決定拍攝，到後期正式殺青、剪輯、製作，前前後後整整花了劇組一年半以上的時間，而導演鄭芬芬更是為了故事的真實和可看性，花了大量的時間進行田調和研究，只為了讓工人的故事能夠以最純粹且感人的面貌和觀眾見面。

從原著到改編劇本，林立青完全尊重

圖／《做工的人》工地實景拍攝，一切十分不容易。大慕影藝提供。

於是，她和作者本人見面，聊了非常多書本內的故事和題材，而什麼都侃侃而談的林立青，也完全不吝分享他各種經驗和知識，最令鄭芬芬激賞的，是原作者完全不干預劇本任何的改編和創作。

「我覺得他是我遇過觀念最正確的原作者了！」鄭芬芬笑說「立青一直告訴我隨便改、盡量寫，就連劇本出來也沒有太大意見，唯一他認為不太貼切的部分就是鱷魚的橋段。」

但鄭芬芬表示，之前有一則在工地裡發現鱷魚的新聞報導，覺得有趣，於是決定把鱷魚寫進故事裡「鱷魚擁有強悍力量的下顎，咬合力是動物當中最厲害的，象徵這群做工的人對於夢想緊咬不放的精神，加上鱷魚皮也呼應故事中的發財夢，和劇情也十分切合。」

前置作業就耗盡許多苦工

圖／為求戲劇效果，導演特別在劇情中加入鱷魚。大慕影藝提供。

而為了瞭解整個工地的施工過程和全貌，鄭芬芬光是為了田調，就看了不下百個施工現場，不僅被太陽曬得灰頭土臉，那危險的程度更自然不在話下。

「我們看了工程的狀況、房子的階段，更對不同的工種有著全面性的了解，加上技術面的問題、施工層面的難易度、RC（鋼筋混凝土）與SRC（鋼骨鋼筋混凝土）的建案差異等，更和許多的工人聊天、訪談，從中挖掘出不同的故事和溫暖。」

比方說，板模工、電工、水泥工、鐵工之間不同的專業如何配合，彼此之間的各種眉角，搭上攝影鏡頭的運鏡和劇情取捨等，都是一門學問。

為了做好《做工的人》，除了初期的各種前置作業外，各種拍攝時的高張壓力也都攬在導演身上，特別為了找到真正工地的實景拍攝，也煞費了許多苦心。

圖／演員們演活了工人樂天、勤奮的面貌。大慕影藝。

「為了務求真實，我們一開始就決定要用真的工地拍，但拍攝勢必會耽誤原本真正建案的進度，所以幾乎處處碰壁，沒有工地願意讓我們拍。」

好不容易，在開拍日期已迫在眉睫的狀況下，劇組終於在台南找到願意出借拍攝的工地「建築結構就是想像的樣子，加上董事長一口就答應，真的十分榮幸。」

由於不能干擾工地現場的實際作業，劇組多半在工人上工前和下工後拍攝，在拍攝前，原作者林立青常帶著劇組到各地的工地見習，讓劇組理解並熟悉工地的規矩和師傅的行話；而拍攝期間，鄭芬芬每天上工前都會拜拜以求平安，並時刻緊盯所有人是否做好安全措施「這真的是我人生腎上腺素每天都飆到最高的時候。」

顛覆台灣社會的價值觀和印象

圖／導演鄭芬芬。魯皓平攝。

鄭芬芬提到，拍這部戲的初衷，並不是為了批判社會階級，也不是為了要幫底層的勞工發聲，而是希望把「台灣人的精神」拍給國際看，用「在地國際化」的魅力發揚光大「我其實是要大家關心這群工人，大家才會為他們著想。」

她坦言，在台灣許多人的刻板印象中，工人往往是「不讀書」「做苦工」的印象，而且工人的專業往往都不受重視，但是在國外，例如德國，工人的社會地位是很高的，薪水也非常的優渥「這是台灣應該去顛覆的價值觀和社會現象。」

畢竟，在鏡頭下所看見的這群小人物，都是台灣社會的縮影，無論是面對生活或工作的各種困境，他們努力地用自己的方式生存下去，她說《做工的人》是一部喜劇基調的劇「因為我所認識的工人朋友，更多時候是在照顧別人，並用一種樂天的方式去面對生活逆境。」

她將這部戲聚焦在小人物的共通情感，呈現「台灣最美的風景就是人情味」「我希望有人看了這部劇之後，能多去關心不同族群的人。」

圖／對安全絲毫不馬虎的工作環境。大慕影藝。

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