圖／《八歌浪》的唱片裝幀設計精美，工法繁複，十足具珍藏價值。漾台中提供。 
《八歌浪》由「第二代馬蘭吟唱隊」與「董事長樂團」錄製，董事長樂團團長鈞董主動邀約李政瀚，才有了這次的合作機會，李政瀚隨即邀請曾於然點設計工作室實習的于薇加入製作團隊。
圖／《八歌浪》的歌詞本設計，結合阿美族圖騰與彩虹橋傳說的意象，美麗也饒富深意。漾台中提供。
從過去擔任台中獨立樂團「適者生存」吉他手，到跨域往設計界發展，榮獲葛萊美獎肯定的設計師之一李政瀚，深耕台中音樂圈多年，也為他帶來製作《八歌浪》專輯設計的契機。
他表示，董事長樂團不僅是業界前輩，對向全球推廣台灣文化更是不遺餘力。
《八歌浪》專輯包裝以紙張堆疊、勾勒出類似等高線的層次，還能看出已故阿美族音樂家郭英男的側臉輪廓，工法繁複。
李政瀚分享設計發想「最初以象徵台灣的符號—島嶼發想，結合阿美族人傳唱的意象，以減法與抽象化的方式勾勒視覺。台東的山與大海的藍，不分種族、跨越國界，也無需輔以文化背景解讀，即可直觀地接收音樂本質。」
圖／李政瀚、于薇贈送獲獎專輯給台中市長盧秀燕。漾台中提供。
「對我來說，一個完整的作品本應經歷必要環節，需要階段性的大方向與時間試錯。這部分董事長樂團主唱吉董他們他們也都認同，帶給我很大的信心」李政瀚表示，參與專輯製作的夥伴來自各界，可理念一致，溝通過程出乎想像的順暢。
夥伴于薇面對挑戰，也充滿熱誠，更有熟稔軟體運用的優勢，這些都成為作品獲獎的關鍵要素。
圖／李政瀚、于薇皆表示，獲獎是集結眾人努力的成就。漾台中提供。
如果說，設計是傳達多種訊息的載體，日新月異的科技趨勢，則不斷突破載體的限制。
「獲獎後的正面回饋，讓我有更多信心完成更多挑戰」甫畢業2年的于薇，大學時期在然點設計實習，因而與李政瀚結緣，也在台中居住過一段時間。
目前任職於台北的商業設計工作室的她，同時也利用業餘時間接案，累積將動態設計運用於平面的經驗。
于薇表示，若有機會將台中作為設計主題，會以「放鬆」這個概念延伸，並結合未來潮流互動體驗的動態影像詮釋。
李政瀚曾入選勞工局「摘星計畫」進駐光復新村青創基地，在此邁出然點設計工作室的第一步，之後陸續於2019、2020年入選金曲獎最佳包裝設計、全美獨立音樂獎（Independent Music Awards）專輯包裝設計大獎。
設計作品還曾獲文化部紐約台北文化中心（Taipei Cultural Center）刊登。2022年再獲葛萊美獎的肯定，光環加身的他，最在意的卻是「能回饋給台灣及國內音樂產業界什麼。」
談到獲獎心得，李政瀚分享親赴葛萊美頒獎典禮的心得「葛萊美獎的獎項，除了音樂詞、曲、演唱者與製作面向，還包含錄音、混音等技術，以及包裝設計的視覺面向等，展現對成就一件音樂作品，各項專業的重視；葛萊美獎不只是一天性的頒獎典禮，主辦單位—國家錄音藝術科學學院，還會舉行期間性的系列活動，體現了全面帶動音樂產業發展的精神。」
圖／《八歌浪Pakelang》專輯榮獲2022年葛萊美獎最佳唱片包裝設計獎。漾台中提供。
台中市政府亦積極培植在地原創設計、文化表演藝術與流行音樂產業。
李政瀚表示，台中的人文、歷史、環境與藝術氛圍帶給他很多創作能量，記憶中的TADA方舟音樂藝文展演空間與天外天劇場，都曾是他創作的濫觴，像地方音樂人的共同歸宿。
圖／李政瀚、于薇榮獲台灣首座葛萊美獎，也激勵不少國內創作人。漾台中提供。
一句「過去好的場域應該被保留下來，成為一個經驗能被傳承且深化的基地，而新的靈感由此層層向上堆疊，觸及到比人更遠、更廣的地方」也成了呼應得獎作品《八歌浪》的設計概念。
葛萊美獎的肯定，讓他獲得來自各界的大量關注。但他更希望，藉此讓更多人發現台灣音樂的無限可能。
本文取自漾台中，原文撰寫洪昕岑，攝影賴一銀，然點設計工作室、台中市政府文化局圖片提供，僅反映作者意見，不代表本社立場。
