相反地，登錄於聯合國教科文組織世界遺產的愛丁堡舊城，維護舊城質樸的城市印象乃首要任務，所以店家招牌皆立於門口正面，無法從遠處一眼掃視。這種設計對外來者或許相對不友善，但對生活在當地、擁有共同記憶的居民來說並不構成困擾。

看更多 》台劇《茶金》、捷運詩愛用！宜蘭專屬字「蘭陽明體」領先全台？

由此看出，指標系統設計必須釐清何為本、何為末，大小和如何陳設等，皆須從目的去反推。

從這角度來說，設置在山林間的指標系統理應以自然為本，但王耀邦指出，早期台灣山林遊憩場域識別系統，往往在景點周遭設立解說牌，或地理方位的指引，相關路標、禁制標示更是又大又顯眼，深怕沒人看見，反而造成景觀雜亂的效果。

指標新思維2 ／戶外指標系統的細膩呈現

至於何謂好的戶外休憩場域指標系統，王耀邦也提出個人看法。他認為「就顏色來說，『好』的定義是當眼睛疲累時，依然能引導使用者辨別方向。」

例如藍白色搭配，看久容易使人視覺渙散；黃黑配則能帶給觀者視覺上的穩定感。字型上，筆畫偏細的新細明體較不適合用於識別指標，粗體字型會更易於辨識。

看更多 》厚台北街角遇見設計！中山雙連《文學家出沒中》藏詩界天王天后

他補充，若是一般解說性質的立牌，選用低彩度或高彩度的牌面色彩並沒有一定答案，比如挪威國家公園的立牌使用灰黑色調，與當地冰雪岩混合地形顏色一致，一切仍要依所在場域及設置目的而定。

圖／王耀邦以挪威國家公園的指標爲例，運用低彩度的立牌強調與自然融合的設計理念。台北畫刊提供。

除外觀設計，戶外休憩場域的指標系統，應選用能耐日曬雨淋的材料及工法，台灣多地震、颱風，施打地錨能避免標牌傾斜、更耐久，都是設置戶外標牌的重要考量。

若有照明需求，則要考慮是否需另外設置光源，或可透過其他現場光源的間接投射，達成照明效果。

此外，設計者也要考慮標牌在白天和夜間的呈現效果，選擇的塗料在夜間是否會造成眩光，導致使用者看不清楚。

看更多 》顏振發手繪電影看板50年！伴台南全美戲院撐過「牛肉場」辛酸

「針對不同情境，有太多不同的考量，便產生各種不同的組合」王耀邦指出，設計者在發想時，就應考量現場使用情境的各種可能，日本甚至開發出各種模擬環境狀況的工具，透過模擬現地環境預測效果，打造最適切的識別指標系統。

指標新思維3 ／減少人為干擾的指標規畫

不過王耀邦認為指標、解說牌不是多就好，應當更活用網路，串聯線上與線下，將大部分解說牌的資訊透過行前網站、Podcast節目，或隨身攜帶的地圖摺頁傳達給民眾，讓山林中的人為侵入降到最低，但民眾依然能獲得相關資訊。

看更多 》繪師顏振發「國寶手」險斷送高雄，立志畫電影看板到瞎為止！

例如在陽明實驗山屋，就將導聆與導覽手冊結合，山友能邊走山徑邊聽導覽，用聽覺理解陽明山各種野生動物棲身何處、哪些植物值得記錄與認識等等。

圖／透過網站、隨身地圖等載體做指引，達成休憩場域指標的減化，是未來戶外休憩場域指標系統設計值得思考的方向。台北畫刊提供。

他再以冰島國家公園指標系統為例，冰島是以一根根在頂端漆上螢光黃的木棒指示山徑方向，突出的顏色能兼顧安全與指引指標的2大主要作用，至於詳盡景點資訊，則可透過行前準備或瀏覽網路資訊取得，避免於現場設置過多人造指標，造成自然環境和視覺上的干擾。

王耀邦指出，關於休憩場域識別系統的設計，從色彩到字型、從空間規畫到施工，有許多美學或美學外的層面需考量，但他也提醒，識別設計最終仍不脫離一個最初也最重要的框架，也就是最終目的將往何處，以自然為本，讓識別指標與環境共融，當是指標設計者應有的新思維。

本文轉載自2021.11「台北畫刊」，撰文林郁姍，僅反映作者意見，不代表本社立場。

👉 追蹤＋按讚城市學FB官方帳號，加入IG粉絲，最新城市議題不漏接！